题目很关键。题目是一篇散文的文眼，就像画龙点睛一样，如果题目写不好，那这篇文章就缺了活气，没有生气，不会吸引读者。我个人理解，散文的题目一定要精炼，要惜字如金，要对文章有统御作用，要带给读者新鲜感和想象的空间。大家可以拿贾平凹的小说题目来对照一下，你看《废都》《浮躁》《秦腔》《极花》《古炉》《暂坐》等等，他的小说绝大多数题目只有两个字。如果大家把《水浒》的题目改成“三个女人和一百零五个男人的故事”，把《红楼梦》改成“红色阁楼里的梦”，那会是什么效果？肯定是格局层次降低了很多。我曾经写过我的妹妹，文章在报纸发表，题目叫《吾妹苗苗》，我妹妹问我说，为什么要用这个题目？我说，如果改成《我的妹妹付苗苗》，是不是让读者没有遐想，格局也降低了很多？我自己有一个习惯，走在路上，想到一个好的题目，很快就能写出文章，因为文眼有了，所用的内容都跟着这个文眼来。
有了好的题目，文章的第一段很重要。这就相当于唱歌的起调，所有艺术都是相通的，文学和音乐也有很多相通的地方。调起低了不行，后面就没有了气势。起高了也不行，后面就唱不上去。我个人理解，文章的第一段一定要精炼，一句话最好，要直抓读者心理，吸引读者眼球，有新鲜感，有思想性，这就是陶宗仪所说的凤头，也是我的经验。大家看看，很多优秀的散文，都符合这个特点。
文章的好坏要靠主体内容支撑。主体内容主要看作者的思想和艺术表现，这就很考验作者的学识还有生活积累。也就是陶宗仪所说的猪肚，意思是文章内容要充实。前面我和*主任聊的时候听他说，咱们协会年轻会员很多，但年龄稍大一些的会员进步很快。我说，年轻会员主要靠激情和热情写作，但年龄大的会有更多人生阅历和体验，所以就会进步很快，他赞同我的观点。我现在写文章几乎都是一蹴而就，就是因为我的人生阅历够了，也有了自己的思想和观点。文章的主体内容来自于哪里呢？来自于你的阅读，你的观察，你的体验，你的生活。阅读是写作的基础，只有大量阅读你才能学到很多知识，借鉴吸收别人的观点和思路。别人观察不到的你观察到了，你才能和别人有不一样的内容。每个人的生活体验都和别人不同，所以你就会不同的表达内容。散文写作的素材是无穷无尽的，什么都可以写。就像我们今天开会，会议室可以写，桌牌也可以写。会议室的桌子你从不同角度看过去，它的形式样子都不同。一个桌牌标定了今天开会的座次，突出了开会人员的身份，你只要用心观察，不断的追问问题，一个桌牌你都能写出五千字。很多作者的写作内容很窄，表达手法也很老套，一写就是我的父亲母亲，好像自己身边就只有父亲母亲。陈忠实曾经说过，你能写你爸你妈你就是作家了？不是说不能写这些内容，而是说一定要拓展写作题材，就是我前面说的什么都可以写。很多作者一写就是我的母亲是如何如何美丽，是村里做饭最好的人，这符合事实吗？读者肯定不愿意看。我曾经写过我的父亲，我说他是国家干部与乡村学究的结合。我也写过我的外婆，题目是《*》，我写我的外婆性格刚硬，长相也很平凡。我自己有时间就在阅读，两年多时间读完了一百多本书，平均每个星期至少读完一本书。我写过一篇《**》，在*日报发表，就是因为我观察我们单位下面一座被圈起来但一直没有开发建设的院子，发现里面竟然有野鸡，所以想到*闹市竟然有着这样的地方，人类有意遗忘的角落成了动物的天堂。我还写过一篇《**》，就是因为我每天下班走路，观察路上的高楼大厦，人来人往，甚至蚂蚁们如何聚集，后面这篇文章在《*日报》很快发表了。
文章的最后一段也很重要，这就是陶宗仪所说的豹尾。一定要剪短，要余味悠长，要给读者留下思索想象的空间，所谓言有尽而意无穷。这部分内容我就不展开说了，大家可以去思考
体会。
还要告诉大家的一点是，报刊编辑每天都会收到大量来稿，碍于时间精力，很多编辑只要大概浏览一下你的文章题目，第一段和最后一段大概一看，就知道你的文章水平如何，这些地方做的不好的，直接就毙掉了，所以大家在这些方面一定要用心用力。
三是散文或者说文学对人生的意义。我个人认为，一个优秀的作者，肯定是一个追求真善美的人，是一个人格高尚的人，如果你心理阴暗，面目猥琐，你肯定写不出好文章。你的文章肯定是充满虚伪，骗不了别人也感动不了别人。从这个角度讲，运销作协的成立很有意义，让大家喜爱文学，创作文学作品，健全了会员人格，也形成了浓厚的企业文化氛围。
前面有同志说要用生命来写作，我不认同。路遥用生命来写作，结果四十二岁就告别人世，我是希望在座的大家都长命百岁的。而且从专业的角度讲，《**》的文学成就是要低于《白鹿原》的，因为不能传世。所谓传世就是现在的读者说好，过了一百年，二百年，后世的人也会说好。唐朝有那么多的诗人，今天的人们除了李白、杜甫还知道几个？《**》曾经被《*》杂志退稿，大家可以去网上查一查就能看到。我并不是说《**》不好，这部书很励志，很好融入，这是它的优点。我是说我们不要说什么用生 ……
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